Caro Bob Dylan in tutte le lingue del mondo

Anteprima. Un disco prodotto in Francia, dove artisti internazionali rileggono (e stravolgono) il repertorio del menestrello del rock

Un tri­buto di que­sto genere, forse nep­pure il vec­chio e scal­trito Bob se lo aspet­tava. Un tri­buto a tre­dici suoi pezzi, alcuni auten­tici pila­stri della musica, che arriva da un altro mondo, anzi da altri mondi, ben lon­tani dall’America. A rie­la­bo­rare i brani, sovente spin­gen­doli, con grandi risul­tati, al limite della pos­si­bi­lità di rico­no­scerli, sono stati infatti arti­sti bir­mani, unghe­resi, ira­niani, egi­ziani, mace­doni, indiani…

È nato così From ano­ther world, A tri­bute to Bob Dylan, una pro­du­zione della fran­cese Buda Musi­que, distri­buito in Ita­lia da Egea. La rie­la­bo­ra­zione, il posi­tivo stra­vol­gi­mento, arriva prima di tutto dai testi, che ven­gono can­tati nelle rispet­tive lin­gue ori­gi­nali. Una sola è più o meno com­pren­si­bile, lo spa­gnolo del cubano Elia­des Ochoa (anche il più vicino geo­gra­fi­ca­mente alla patria di Bob) per All Along the wat­ch­to­wer. Ma poi diventa insor­mon­ta­bile com­pren­dere i versi di Salah Aghili, Iran, in Every grain of sand; quelli della Burma Orche­stra Saing Waing, Myan­mar, che ripro­pone I want you, scelta anche dal Trio Mei Li De Dao di Tai­wan; o far pro­pria la tra­spo­si­zione in indiano di Mr Tam­bou­rine man fir­mata da Purna e Bapi Das Baul. Never mind, non importa, non importa capire. Per­ché sono le emo­zioni che con­tano, e che mol­ti­pli­cano il loro peso trac­cia dopo trac­cia. Certo, a pro­po­sito di Mr Tam­bou­rine man, ne ritrovi eco musi­cale tenue solo qua e là, ma l’ektara, stru­mento mono­corde dal potere ipno­tico, si rivela inter­prete ano­malo e per­fetto. Elia­des Ochoa porta nel brano da lui scelto la sola­rità rit­mica dell’Isola che Suona, men­tre Blowin’in the wind acqui­sta tratti tzi­gani gra­zie all’ensemble unghe­rese Kek Lang. La brass band mace­done Kocan Orke­star esce vin­ci­trice dal con­fronto con Rainy day woman, e lo stesso avviene per i rumeni Taraf of Haï­douks in Corinna Corinna. Se que­sti due gruppi si muo­vono seguendo l’istinto e la scelta di una cora­lità dirom­pente, fa loro da con­trap­punto la voce soli­ta­ria, il pen­ta­gramma quasi ete­reo, di altri musi­ci­sti. L’ascolto «bir­mano» di I want you suscita mera­vi­glia: la si rico­no­sce, e però è come ascol­tarla per la prima volta. I tam­buri, i flauti, i cim­bali, le tenui per­cus­sioni di bam­boo, i gong, la lique­fanno con dol­cezza, la por­tano sotto il tetto rosso e nel silen­zio di un tempio.

Naviga lenta e pla­cida sul grande fiume dell’Egitto Tan­gled up in blue gra­zie ai Musi­cians of the Nile, men­tre Joker­man indossa la maschera sonora del Raja­sthan nella chiave di let­tura che ne dà Dhar­men­dar Divana. Indi­care pre­fe­renze risulta dif­fi­cile. Tut­ta­via, all’interno di un omag­gio a Dylan così unico e fuori da ogni recinto, restano impresse, spin­gono a ria­scol­tarle, Man gaves names to all the ani­mals, Sayfi Moha­med Tahar, Alge­ria, che si annun­cia con un minuto di fiati cui si incolla la pelle dei tam­buri prima di con­ce­dere spa­zio alla voce.

Dune del deserto dove la musica di Occi­dente e Magh­reb diven­gono una sola e magni­fica cosa. Poi, ed è que­sto forse il momento più alto, Father of night, prova incon­fu­ta­bile che l’aggettivo uni­ver­sale, sovente usato a spro­po­sito per la musica, qui trova ragione di venir citato.

A con­se­gnar­cela è l’Aboriginal peo­ple of Yolingu of Yala­kun, Arn­hem Land, Austra­lia. Lo yidaki, il did­ge­ri­doo, flut­tua nel vento che Bob aveva can­tato per la prima volta mezzo secolo fa.